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  7月7日电 由马岩执导的原创话剧《家宴》目前正在北京菊隐剧场上演。咖啡戏剧“出身”的《家宴》,曾参演过国内多个戏剧节,这次登上剧场舞台,带给观众不一样的感受。马岩表示,该剧的剧情很真实,接地气,演员的表演也做到了“去表演化”,更加自然。

《家宴》剧场版剧照
《家宴》剧场版剧照

  角色塑造接地气

  《家宴》讲述了一大家人围桌吃饭的故事,他们为分房而来,各自又是5个小家庭。他们之间,既有大家族因分房产生的利益冲突,也有小家庭里的矛盾,还反映了一些社会问题。

  与之前的咖啡馆版本不同,剧场版《家宴》在角色设置、剧情和舞台设计等方面都做了调整。马岩介绍,人物由原本的10个扩至11个,加入了之前没有的“租客”角色。“租客角色的加入,既反映了社会现实,让观众基础更加广泛,又引入第三方视角,还承担了与观众互动的功能。演出伊始,租客从观众席出现开场,在与观众的互动中,还要进行提示等工作”,马岩讲道。

  马岩还为每个人物设计了更精细的背景故事,“要让角色在现实中能找到原型,能立得住”。开头的两幕戏里,通过对话等,将人物背景、关系交代清楚,在接下来的剧情发展中,让观众能对号入座。剧中,人物所持有的价值观也都符合普通人的想法,角色跟现实更贴近。

《家宴》剧场版剧照
《家宴》剧场版剧照

  细节、舞美都有变化

  在新修改的剧本中,马岩对细节更加用心地做了雕琢。老北京的胡同生活、共享单车出行等等,这些反应时代变化的元素都得到刻画。人物的服装和背景、人物之间的关系也是如此,服装的选择更符合人物身份,甚至还能“泄露”人物之间的亲疏远近关系。就连剧中年轻孙辈的恋爱模式也做了更改,原本是男方是“王小贱”式的暖男,现在变成了男女更加平等可以互怼。

  此外,剧场版场景从餐厅改到家中,但场景层次更丰富,仪式感的设计更多。舞台延伸到观众席上,演员们由围桌相对而坐变为完全面对观众。马岩运用“零舞美”的手法,用粉笔在地上画出房屋结构,拿简单道具布置房间院落。而观众,要配合扮演“饭桌上的菜”的角色。

《家宴》剧场版剧照
《家宴》剧场版剧照

  从情怀到讲好故事

  与咖啡馆版本满是情怀地告诉观众要“常回家看看”“与家人好好相处”不同,剧场版将更多的精力放在“讲好故事”上。

  马岩表示,新版的引导性没那么强,更加真实自然。在他看来,好的故事本身就可以启迪人生,不需要再多说,所以抛却了刻意引导。每个角色在现实社会中都能找到原型,观众从他们身上能找到自己的定位。

  “除去租客外,十个人物展现了十种心态、十种活法,他们虽然各有各的问题,但总体看都活得不累。我也通过开场音乐等营造一种轻松的气氛,让观众以放松的状态看剧,自然而然受到启发,感受到这种‘不累’。”

  演员全新进入角色去表演化

  剧版《家宴》的演员由海选选出,最初收到了200多个报名。马岩的要求是,演员要有3年以上戏剧或影视剧表演经验,与剧中角色的性格特点也要相符合。

  “我要求他们能够‘去表演化’,表演时去掉设计感和过多的技巧,只保留基本的表演技术,全新进入角色,思考角色的日常行为,做出最自然的反映。幸运的是,这些演员整体素质都很好,专业性强,自律性高,保持了很好的表演状态。他们对细节的要求很高,在舞台上,即使没有台词的时候,也在用眼神、表情或小动作表现角色,让人物更加饱满,个性表现更细致”,马岩说。

  据该剧制片人介绍,演员们私底下也以舞台角色之间的称呼相称,以家人的模式相处,培养感情。好的演员班底,成为该剧能够出彩的重要力量。


来源:嘉兴在线—嘉兴日报    作者:摄影 记者 冯玉坤    编辑:李源    责任编辑:胡金波
 
 
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